{"id":1284,"date":"2020-06-22T00:22:33","date_gmt":"2020-06-22T00:22:33","guid":{"rendered":"http:\/\/staldar.com\/forum\/?p=1284"},"modified":"2020-06-21T09:18:23","modified_gmt":"2020-06-21T09:18:23","slug":"point-de-rencontre-riopelle","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/staldar.com\/forum\/2020\/06\/22\/point-de-rencontre-riopelle\/","title":{"rendered":"Point De Rencontre Riopelle"},"content":{"rendered":"

\"point, un \u00e9l\u00e9ment important de La Joute, devient bient\u00f4t un motif r\u00e9current de l\u0153uvre de Riopelle. On compte plus de vingt peintures et presquautant de sculptures en bronze consacr\u00e9es \u00e0 cet oiseau nocturne, dans la seule ann\u00e9e 1970. Ces \u0153uvres font preuve dune incroyable vari\u00e9t\u00e9 de repr\u00e9sentations et marquent en m\u00eame temps le retour de la figuration dans la production de Riopelle, une tendance qui saffirme d\u00e8s 1965. Certains ont consid\u00e9r\u00e9 comme un affront cet abandon de l abstraction pure par le peintre, cependant, lui-m\u00eame na jamais envisag\u00e9 abstraction et figuration comme des vases clos. Tel quil lexplique : pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Galerie du Luxembourg du 20 juin au 13 juillet. Enregistrer mon nom, mon e-mail et mon site web dans le navigateur pour mon prochain commentaire. \"point D\u00e9barquement du v\u00e9lo : 4 \u00e9tapes faciles pour un d\u00e9barquement s\u00e9curitaire : Il a dabord fallu faire un immense travail de recherche et de documentation qui navait jamais \u00e9t\u00e9 fait pour mettre les \u0153uvres en parall\u00e8le, les analyser, savoir o\u00f9 elles avaient \u00e9t\u00e9 expos\u00e9es. Il fallait ensuite convaincre les pr\u00eateurs et, surtout, d\u00e9m\u00e9nager ces toiles grands formats qui ne peuvent \u00eatre touch\u00e9es sans leur pr\u00e9sence. Cette premi\u00e8re ann\u00e9e a \u00e9t\u00e9 intense, cette p\u00e9riode dadaptation. Bel article qui restitue bien deux journ\u00e9es, deux chemins dans une sc\u00e8ne parisienne chaotique domin\u00e9e depuis les ann\u00e9es 50 par le conflit entre catholiques et communistes, la d\u00e9colonisation, lanti-am\u00e9ricanisme, mai 68, et post-g\u00e9n\u00e9ration am\u00e9ricaine perdue. Les relations de ses deux artistes avec les artistes fran\u00e7ais ne furent jamais simples entre alcoolisme au whisky et incompr\u00e9hensions culturelles \u00e0 ce propos on se rappellera du refus de Gallimard de publier la premi\u00e8re version de Sur la Route de Kerouac, parce quil \u00e9tait \u00e9crit en franco-canadien et pas en fran\u00e7ais! Etre un canadien fran\u00e7ais nest pas forc\u00e9ment un cadeau \u00e0 Paris en tout cas dans ces ann\u00e9es-l\u00e0 les exemples pour eux abondent. De plus dans ce paysage parisien se dessine alors, des amiti\u00e9s cultuelles autant que des communaut\u00e9s culturelles, russes ashk\u00e9nazes, orientaux s\u00e9farades, wasps \u00e9glise am\u00e9ricaine qui jouent autant sur le choix dune abstraction quun mode de vie autour dun samovar ou dun th\u00e9 \u00e0 la menthe avec des loukoums Mais je crois que vous sous-estimez vous n\u00eates pas le seul, dans lobsession fran\u00e7aise au soi-disant vol new-yorkais le r\u00f4le de passeur linguistique des Britanniques soit au travers de lEcole de Londres avec Bacon, Freud pour les figuratifs qui sont pr\u00e9sent \u00e0 Paris autour de Picasso et Giacometti, mais \u00e9galement de lEcole de St Yves pour les abstraits anglais avec Patrick H\u00e9ron qui tournent dans et autour du Salon des R\u00e9alit\u00e9s Nouvelles dont ils sont membres fondateurs et honorables correspondants. Or Mitchell et Riopelle participent au Salon \u00e0 plusieurs reprises, ouvrant des r\u00e9actions contrast\u00e9es, admiratives autant que conflictuelles, dont t\u00e9moignent nos archives sur leurs \u0153uvre. Quand Lawrence Alloway, apr\u00e8s avoir fond\u00e9 le Pop Art 1955, invente et th\u00e9orise l Impressionnisme abstrait en 1958 avec Riopelle et H\u00e9ron comme concurrent europ\u00e9en et anglais \u00e0 lexpressionnisme abstrait de Greenberg. Alloway et H\u00e9ron renvoient labstraction lyrique \u00e0 Paris et \u00e0 la langue fran\u00e7aise. Le terme ne sera repris par Greenberg que dans les ann\u00e9es 70, dailleurs sans succ\u00e8s. De plus si Greenberg, \u00e0 travers ses galeries French Co et A.Emmerich et ses succursales Paris G.Bellechasse, Londres d\u00e9fend lexpressionnisme abstrait, il est aussi lagent new-yorkais de Dubuffet. Dun autre c\u00f4t\u00e9 ni Riopelle ni Mitchell ne sont membres de AAA American Abstracts Artists \u00e0 NY bien que AlbersS.Delaunayetc en soient membres dans les ann\u00e9es 50, ils sont donc bien isol\u00e9s disons mis de c\u00f4t\u00e9 ici et l\u00e0. Mitchell avait donc raison de se plaindre de lincompr\u00e9hension dont elle faisait preuve, appartennant \u00e0 la sc\u00e8ne parisienne, prise en \u00e9tau entre Londres et New York : dailleurs Adrian Searle dans The Guardian du 20 septembre 2016 peut \u00e9crire que sic les femmes Lee Krasner, J.Mitchell et Frankenthaler was never really an abstract expressionist. Le commissaire et son \u00e9quipe ont dailleurs eu la bonne id\u00e9e douvrir lexposition sur un prologue qui pr\u00e9sente les deux artistes et leur production avant leur rencontre. Une pratique abstraite diff\u00e9rente, mais qui, d\u00e9j\u00e0, pr\u00e9sente des traits communs comme on peut le constater avec La ville 1949 de Riopelle et un Sans titre 1951 de Mitchell. En 1947, les Riopelle rentrent \u00e0 Montr\u00e9al pour la naissance de leur premi\u00e8re fille, Yseult. Bient\u00f4t, Riopelle contribue \u00e0 une exposition conjointe avec Jean-Paul Mousseau, tenue dans lappartement de Muriel Guilbault, rue Sherbrooke Ouest \u00e0 Montr\u00e9al, du 28 novembre au 15 d\u00e9cembre. Il d\u00e9courage les Automatistes r\u00e9unis de signer le manifeste fran\u00e7ais Rupture inaugurale et lance plut\u00f4t lid\u00e9e que le groupe devrait produire son propre manifeste contre lesprit de clocher de la soci\u00e9t\u00e9 qu\u00e9b\u00e9coise sous Maurice Duplessis 1890-1959, un traditionnaliste ultraconservateur qui a gagn\u00e9 plusieurs \u00e9lections cons\u00e9cutives \u00e0 titre de premier ministre de la province. Lire la suite de cet article dans le prochain num\u00e9ro de Parcours Art Art de vivre. \"point Jai eu le plaisir de participer \u00e0 une conf\u00e9rence au palais des congr\u00e8s de Montr\u00e9al. Il est toujours agr\u00e9able de voir \u00e0 quel point des gens peuvent \u00eatre professionnels dans leur m\u00e9tier et ceux et celles qui oeuvrent dans cet \u00e9tablissement ne manquent pas \u00e0 cette r\u00e8gle. Tout le monde est acceuillant et empress\u00e9 de nous guider au besoin. Cette place est grande et capable daccueillir 10 000 personnes par repas, Ceci donne une id\u00e9e de lampleur. Le palais des congr\u00e8s a subi une cure de jouvence il y a de \u00e7a quelques ann\u00e9es. Si vous \u00eates invit\u00e9 \u00e0 une rencontre quelconque \u00e0 cet endroit, nh\u00e9sitez surtout pas. Boutiques et restos au sous-sol font partie de l\u00e9tablissement. Paru en traduction anglaise aux Presses de lUniversit\u00e9 de Lann\u00e9e 1955 marque la rencontre m\u00e9morable de deux figures majeures de la peinture abstraite de la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle : Joan Mitchell et Jean-Paul Riopelle. Ce catalogue met en lumi\u00e8re le dialogue artistique qui a nourri leurs pratiques respectives au cours des vingt-quatre ann\u00e9es qua dur\u00e9 leur union et, \u00e0 travers les convergences et les divergences qui se font jour entre leurs productions, ouvre \u00e0 une meilleure compr\u00e9hension de loeuvre de chacun. Inaugur\u00e9 en 1987, le Bistro \u00e0 Champlain est install\u00e9 sur lemplacement dune ancienne \u00e9picerie g\u00e9n\u00e9rale construite en 1864. Achet\u00e9 en 1974 par Champlain Charest et le peintre Jean-Paul Riopelle, ce beau b\u00e2timent intact surplombe majestueusement le Lac Masson. Tous deux, donc, sont peintres, mais le parcours de Riopelle est autre, \u00e9vident d\u00e8s ses premi\u00e8res toiles, alors quil a expos\u00e9 d\u00e8s 1946 \u00e0 Montr\u00e9al, o\u00f9 il est n\u00e9 en 1923, avec les automatistes. Le mouvement, cr\u00e9\u00e9 en 1942 par Paul-\u00c9mile Borduas, est bien entendu li\u00e9 \u00e0 lid\u00e9e surr\u00e9aliste d\u00e9criture automatique. Rencontrant, d\u00e8s 1946 \u00e9galement, Andr\u00e9 Breton, Riopelle signe le manifeste Rupture inaugurale, puis le manifeste Refus global de Borduas en 1948. Sa peinture va donc se caract\u00e9riser dembl\u00e9e par la r\u00e9p\u00e9tition de touches serr\u00e9es, comme en mosa\u00efque, refusant au d\u00e9part la d\u00e9finition dune forme sur la toile. Dont, comme lont d\u00e9j\u00e0 observ\u00e9 Kris et Kurz, celui de la pr\u00e9destination d\u00e9classement. Il y a enfin le Paris dapr\u00e8s le milieu des ann\u00e9es.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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